Поток

19.05.2024

В европейской музыке со времени позднего барокко как будто наметились два парадигматических и оппозиционных друг другу направления. Одно можно было бы назвать направлением «Бах—Бетховен», другое «Шопен—Дебюсси». Для первого характерна формальная редукция, строгость, гармоническое единство, повторяемость, жёсткая логика, местами почти механистическое изложение. Для второго, напротив, максимальное расширение, вплоть до распада, формы, гармоническая неустойчивость и трансгрессия, произвольность языка и фактуры. Монолитная, гипнотизирующая сверхидеей формы конструкция в первом случае, и океан без окна, превосходящая всякую возможность удерживать центр события открытость к иному — во втором. При этом, любопытно, что первое направление как раз стремится к универсализму, интернациональности, как интернационален гений Бетховена. В то же время и Шопен, и Дебюсси — это ярчайшие примеры национальной и культурной партикулярности в творчестве. В XX веке оба эти направления кристаллизовались: линия «Бах—Бетховен» в минимализме, доведшем идею репетитивности и формальной чистоты до предела; линия «Шопен—Дебюсси» в спектрализме, отвергшем само представление о музыкальном языке и обратившемся к пространству и структуре звука. Интересно, что здесь, вероятно, просматривается и религиозная корреляция. Первое направление кажется более характерным для протестантов, а второе для католиков: недаром же весь спектрализм группировался вокруг Франции, института IRCAM и т. д.